1.中国天眼在贵州哪个城市
2.茂兰景区有哪些景点
3.如何看待贵州温度43.2全国第一？
4.年中国玉石行业市场分析
中国天眼，在贵州省黔南布依族苗族自治州平塘县克度镇。
500米口径球面射电望远镜（Five-hundred-meter Aperture Spherical radio Telescope），简称FAST。其具体位置位于贵州省黔南布依族苗族自治州平塘县克度镇大窝凼的喀斯特洼坑中。此洼地位于北纬25.647222度，东经106.85583度，直径大约800米，东北距平塘县城约85km,西南距罗甸县城约45km。
500米口径球面射电望远镜被誉为“中国天眼”，由我国天文学家南仁东于1994年提出构想，历时22年建成，于2016年9月25日落成启用。是由中国科学院国家天文台主导建设，具有我国自主知识产权、世界最大单口径、最灵敏的射电望远镜。综合性能是著名的射电望远镜阿雷西博的十倍。
自2016年9月25日落成启用以来，500米口径球面射电望远镜——“中国天眼”共发现51颗脉冲星候选体，其中有11颗已被确认为新脉冲星。
扩展资料：
具有中国独立自主知识产权的FAST，是世界上目前口径最大、最具威力的单天线射电望远镜，其设计综合体现了我国高技术创新能力。它将在基础研究众多领域，例如宇宙大尺度物理学、物质深层次结构和规律等方向提供发现和突破的机遇，也将在日地环境研究、国防建设和国家安全等方面发挥不可替代的作用。其建设将推动众多高科技领域的发展，提高原始创新能力、集成创新能力和引进消化吸收再创新能力。它的建设与运行将促进西部经济的繁荣和社会进步，符合国家区域发展总体战略。
FAST的天线口径为500米，将是国际上最大的单口径望远镜，与号称“地面最大的机器”德国波恩100米望远镜相比，其灵敏度提高约10倍。如果天体在宇宙空间均匀分布，FAST可观测目标的数目将增加约30倍。与美国Arecibo 300米望远镜相比，FAST灵敏度高2.25倍，而且Arecibo 20°天顶角的工作极限，限制了观测天区，特别是限制联网观测能力。可以预测FAST将在未来20－30年保持世界一流设备的地位，并将吸引国内外一流人才和前沿科研课题，成为国际天文学术交流中心。
500米口径球面射电望远镜_百度百科 ?
中国天眼在贵州哪个城市
曹力
曹力，职务：中央美术学院副教授，教研室主任，江苏南京人。曹力1978年考入中央美术学院油画系。1980年转入中央美术学院壁画系。1982年毕业后留校任教。现任本院壁画系副教授，教研室主任。担任课程：素描、油画、色彩设计、线描、绘画构成。
中文名：曹力
国籍：中国
民族：汉族
出生地：中国南京
出生日期：1954年2月
职业：画家
毕业院校：中央美术学院
主要成就：作品《牧童》为中国美术馆收藏
代表作品：《小城印像》
早年经历
姓名：曹力
性别：男
出生年月：1954年2月
职务：中央美术学院教授，教研室主任
江苏南京人。曹力1978年考入中央美术学院油画系。1980年转入中央美术学院壁画系。1982年毕业后留校任教。现任本院壁画系教授，壁画系主任。担任课程：素描、油画、色彩设计、线描、绘画构成。
曾多次举办个人画展：1988年（北京）、1989年（台湾）、1992年（西班牙）、1992年（西班牙）、1994年（香港）、1998年（北京）。
代表作品
《马与楼道》组画、《牧童》（中国美术馆收藏）、《牧牛图》（钓鱼台国宾馆收藏）、《原野》、《村女》、《最后的歌》、《打开的乐谱》、《金色的天空》、《生之舞》、《玩纸鸟的少年》、《童声合唱》、《马》、《母与子》等。
主要作品
年参加中央美术学院陈列馆展出的《壁画教师作品展》。
1985年参加故宫午门东侧殿展出的《十一月画展》。
1986年参加中国美术馆展出的《中国当代油画展》、《北京国际艺苑第一回油画展》。
1987年参加中国美术馆《走向未来》画展和美国纽约HEFNER画廊展出《中国当代油画展》。
1988年参加美国纽约EFNER画廊《五人联展》，参加中国美术馆《中央美术学院中青年教师首届素描作品展》、《油画大展》。1989年参加北京·中国美术馆全国第七届美术作品展。
1990年参加中央美术学院陈列馆展出《教师双年展》。
1991年参加日本河日湖美术馆展出的《中国现代美术大展》，美术学院陈列馆展出的《壁画系教师作品集》、《91.3月画展》。
1992年参加中国美术馆展出《20世纪、中国》美术大展。
1993年参加中国美术馆展出《93中国油画年展》、《中国油画双年展》。
1996年于北京人民文化宫大殿参加“重复·开始”油画作品联展。
1997年参加美国奥克拉荷马州“开放之门”——中国油画展。
1999年参加“中国高等艺术院校素描艺术精品邀请展”。
2000年参加中国美术馆展出“艺术于科学”国际作品邀请展，“20世纪中国油画作品展”。
2002年参加“2002年中国嘉德国际拍卖会”。
2003年参加“首届中国北京国际美术双年展”，“中国十所美术院校教师作品展”，“国际当代素描艺术邀请展”。
2004年参加“印象武夷—中德两国艺术家首次面对面互动创作”国际巡回展（中国）。
2005年参加北京·中国美术馆全国第十届美术作品展。
2006年参加意象武夷——中德两国艺术家首次面对面互动创作国际巡回展(德国)、在纸上行走——曹力纸上作品展(宁波·宁波美术馆)。
2007年举办永远的牧歌——曹力油画作品展（中国·上海美术馆、中国·宁波美术馆）
作品
1982
在侯一民先生指导下搞毕业创作《苗家风情》，毕业后留壁画系任助教。同年创作木浮雕作品《生之歌》、《游方》、《少女与鸽子》等，并发表于《美术》第10期。
1983
为画马，赴内蒙古海拉尔呼伦贝尔草原体验生活，创作木浮雕《汲水》、《马头》、《拥抱》、《女人体》等作品。
安徽美术出版社《画刊》第3期发表《苗家风情》壁画局部。
创作油画《马与楼道》组画四幅、《七色鸟》组画七幅，创作小品画系列。
参加在中央美术学院陈列馆展出的“壁画系教师作品展”。
1985
创作《马》组画四幅、人体线描20幅及大量试验性作品。
参加在故宫午门东侧殿展出的“11月画展”。
湖南美术出版社《画家》第1期发表油画《马与楼道》组画四幅、《七色鸟》组画四幅、《灰调子》等作品，并发表文章《玩童与他的梦—关于青年画家曹力》（孙景波文）和《画外的话》（本人文）。
1986
创作油画《村女》（美籍华人陈逸飞收藏）、《牧童》（中国美术馆收藏）、《牧牛图》（钓鱼台国宾馆藏）、《爱》、《五彩云》、《红色闪念》（日本个人藏）和《马》组画（美国个人藏）。
带学生赴内蒙古实习写生。
参加在中国美术馆展出的“中国当代油画展”、“北京国际艺苑第一回油画展”。
湖北美术出版社《速写艺术》中发表作品《牧女》、《洗衣》、《笙舞》、《饮》、《削》、《担》。
《美术》第9期发表油画《马》。
《新观察》第4期发表油画作品《马》和水彩小品四幅。
《民族团结》第6期发表油画作品《牧童》以及水彩作品《奔马》、《苗歌》。
浙江人民美术出版社《富春江画报》第10期发表油画《牧童》。
天津人民美术出版社《故事画报》第8期发表连环画作品《神秘的古堡》。
上海人民美术出版社《美术丛刊》第39期发表装饰画8幅、剪纸4幅、速写6幅、人体素描8幅。
《中国美术报》第27期发表油画《马》。
安徽美术出版社《中国连环画选刊》发表连环画作品《向日葵》。
1987
任中央美术学院壁画系讲师。
创作油画《毛毛雨》、《湖畔》（日本个人藏）、《大草与牧童》、《蓝色的雾》、《暮色》、《晨》、《牧归》、《音乐树》。
创作连环画《格列佛游记》200幅。
参加中国美术馆“走向未来”画展。
参加美国纽约Hefner画廊“中国当代油画展”。
《中国美术报》第24期发表速写作品《牧归》并发表文章《谈曹力速写》（卫和文）。
安徽美术出版社出版《曹力装饰画》个人画册并发表文章《迷人的童心》（詹建俊文）。
广西人民出版社《中国线描、现代人体作品选》发表人体线描作品十六幅。
天津人民美术出版社《中国油画》第3期发表油画《马》之二。
《北京文学》第1期发表油画《马与楼道》。
浙江人民美术出版社“世界文学名著连环画”中发表《格列佛游记》连环画200幅。
1988
创作油画《黄昏》、《晨》、《暮》（日本个人藏）、《黑与白》（台湾个人藏）、《梦》、《母与子》（日本个人藏）、《自然》（日本个人藏）、《马戏图》（台湾个人藏）、《牧马人》等作品。
参加美国纽约Hefner画廊“五人联展”。
在中央美术学院画廊举办第一次个人展览：“曹力油画、土陶作品展”。
参加在中国美术馆展出的“中央美术学院中青年教师首届素描大展”、“油画大展”。
安徽美术出版社《素描选集》中发表素描作品五幅。
漓江出版社《新写实绘画》发表油画《马》。
《中国美术报》第8期发表油画《毛毛雨》。
四川美术出版社出版《曹力速写集》个人画册。
广西人民出版社《油画大展作品集》发表油画《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《谜》五幅作品。
天津人民美术出版社《中国油画》发表油画《五彩云》、《苗孩儿》、《童话》、《放牛娃》并发表文章《画笔下的梦》（吴厚斌文）。
1989
创作油画《小城一瞥》、《小城印象》、《惊蛰》等作品。
在台北龙门画廊举办第二次个人展览。
《小城印象》参加在中国美术馆展出的“全国第七届美术作品展”，并获铜牌奖（德国个人藏）。
秋天赴贵州罗甸体验生活，画了一批素描作品。
1990
创作油画《乐园》、《惊奇》、《原野》（新加坡个人藏）、《木瓜树下》（美国个人藏）、《谜墙》（西班牙个人藏）、《头像系列》等作品（美国个人藏）。
参加在中央美术学院陈列馆展出的“教师作品双年展”。
1991
创作油画《头像系列》组画、《假面舞会》、《青春》（西班牙个人藏）及12幅微型油画（美国个人藏）。
参加在日本河口湖美术馆展出的“中国现代美术大展”。
参加在中央美术学院陈列馆展出的“壁画系教师作品展”。
参加“’91.3画展”。
中央美术学院学报《美术研究》第1期发表油画《葫芦树》。
第38期《_望》周刊海外版发表油画《红笛子》。
油画《葫芦树》、《南方童话》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”，年底赴西班牙考察。
1992
任中央美术学院副教授。
参加在中国美术馆展出的“20世纪·中国”美术大展，在西班牙马德里哥什那达、巴拉哈什两个城市的文化中心分别举办第3次、第4次个人画展。
同年赴法国巴黎考察。
油画《红鸟》、《三叶草》、《太阳花》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”。
湖南美术出版社出版《中国现代线描精选·曹力作品集》个人画册。
江苏美术出版社《江苏画刊》第1期发表油画《惊蛰》（美国个人藏）、《惊奇》。
天津人民美术出版社《中国油画》第2期发表油画《南京小镇》（美国个人藏）。
江西美术出版社《中国现代线描精选》发表线描作品五幅。
回国后创作油画《戏》、《冬去春来》、《窈窕淑女》等。
1993
创作油画《幸存者》、《蓝鸟》、《迷人的夜色》、《牧笛》、《吹箫女》、《夜曲》、《梅花老K》、《银色》、《岛》等作品。
参加在中国美术馆展出的“中国油画年展”、“中国油画双年展”。
参加在炎黄艺术博物馆展出的“科学与艺术”美术作品展。
油画《红鸟》、《昼与夜》参加香港太古佳士得公司“中国当代油画拍卖”。
中央美术学院学报《美术研究》第4期发表油画《窈窕淑女》、《假面舞会》、《蓝鸟》、《乐园》及线描五幅、素描一幅并发表文章《曹力画中的曹力》（宋晓霞文）。
开始与香港Schoeni画廊合作。
1994
在香港Schoeni画廊举办第五次个人画展。
1995
创作油画作品：《喧嚣远去》、《远处是橄榄树》、《打开的乐谱》、《最后的歌》等。
1996
于北京劳动人民文化宫大殿参加“重复·开始”油画作品联展。参展作品：《盛夏》、《最后的歌》、《远处是橄榄树》、《喧嚣远去》、《宝贝》。
创作非洲驼鸟蛋作品046号，由中国驼鸟协会收藏。
1997
应美国GHK公司邀请赴美国俄克拉荷马州参加“开放之门”中国展开幕式。参展作品《最后的歌》、《打开的乐谱》、《马》系列等。
陶艺作品《孩子的幻想》、《母与子》参加中国文化部组织的“中国当代陶艺展”，作品由文化部收藏。
1998
创作油画作品《激越的琴声》、《母与子》、《青春》、《少年日记》、《童声合唱》。
由广西美术出版社出版《中国素描经典画库·曹力素描集》。
在北京世纪艺苑美术中心举办“第6次个人作品展”。参展作品：油画40幅、素描20幅。
1999
在中国美术出版总社主办的《中国艺术》1999年第2期发表文章《体味自由》，以及油画作品《喧嚣远去》、《最后的歌》、《远处是橄榄树》、《宝贝》、《窈窕淑女》、《田园合奏》、《牧马人》、《盛夏》、《蓝鸟》、《金色天空》、《光与影》。
由中国广播音像出版社出版发行《曹力绘画构图技法》光盘及录像带。
参加“中国高等艺术院校素描艺术精品邀请展”。参展作品：《过去与未来》、《窃窃私语》。
参加青岛“国际美术邀请展”。参展作品：《风筝》、《海滩》。
2000
《今日艺术》总第94期发表评论：《诗·音乐·空间》（张澎文）。
发表作品：《原野》、《母与子》、《有月亮的下午》、《青春》、《风筝》、《命运之鸟》、《金色天空》、《光与影》。
在四川美术学院主办的《当代美术家》2000年第2期发表文章《谈点感想》，并发表作品：《规定曲目》、《都市喧嚣》、《都市喧嚣之二》、《我很烦、我要飞》。
油画《小城一瞥》由中央美术学院美术馆收藏。
参加在中国美术馆展出“艺术与科学”国际作品邀请展，参展作品：《综合材料雕塑·新人类》。
参加在中国美术馆展出的“20世纪中国油画作品展”，参展作品：《远处是橄榄树》。
2001
创作油画作品《红鸟》、《红土》、《飞翔》、《马》系列共四幅。
在上海文艺出版社主办的《艺术世界》总129期发表作品：《演员》、《风筝》、《音乐会》。
2002
参加“2002年中国嘉德国际拍卖会”。参拍作品：《红土》（由美国GHK公司收藏）。
在北京国际艺苑美术馆举办《曹氏马家族》第七次个人作品展。参展作品：油画40幅、素描55幅。并在《北京青年报》、《信报》等其他报纸上发表作品及文章。
在中国美术出版总社出版的《中国艺术》总29期发表文章《有限中寻求无限》及素描作品12幅。
《中华文化画报》2002年第4期发表评论文章：《梦想与隐喻——读曹力近作》（中央美术学院《美术研究》编辑、评论家殷双喜文），同时发表油画作品10幅，素描1幅。
2003
创作油画：《天使之梦》之一之二、《小女孩的梦》、《粉色晨风》、《梦中的橄榄树》、《完美家庭》。
创作素描：《飞翔》、《烛光之歌》、《花样年华》、《完美家庭》。
参加“国际当代素描艺术邀请展”，参展作品：《五魁手》、《兵马俑新素描》。
在岭南美术出版社、雅昌艺术网有限公司编辑出版的《画廊》2003年第6期发表评论文章《田园·梦幻与诗》（中央美术学院《世界美术》主编易英文）。同时发表油画作品：《金色的天空》、《少女与鸟》、《夜生活》、《红鸟》、《光与影》、《逆光》、《打开的乐谱》、《牧歌》、《青春》、《秋》、《天使之梦》；发表素描作品《曹氏马家族》16幅；发表综合材料雕塑《新人类》。
在四川美术出版社出版的《中国当代画家·丛书（二）》中发表文章：《梦想与隐喻—读曹力近作》（殷双喜文）。并发表油画作品：《云南童话》、《准备起飞》、《大馅饺子》、《白色梦幻》、《打开的乐谱》、《红土》、《红鸟》、《飞翔》；发表素描作品《自在》；发表综合材料雕塑《新人类》。
2004
中国美术出版总社《美术向导》2004年第2期发表素描作品：《看见风景的房间》、《幻境》、《人与自然》、《田园幻想》、《奇异的梦》、《天使之梦》、《生活迷茫》。
由吉林美术出版社出版，当代画家风格素描系列一书《曹力素描》，作品115幅出版。
创作油画作品：《花园》、《放飞》、《瑜珈》、《琴声如诉》。
2005
参加全国第十届美展，油画《中国童话》获中央美术学院“学院佳作奖”。
创作油画：《梦中的俄罗斯》、《绿色童话》、《一束光》、《天使游戏》、《牧童》、《没睡醒的小鸟》、《金色草地》、《大鸟的梦》、《几家欢喜几家愁》。
成就
油画《小城印象》获“全国第七届美术作品展”铜牌奖。
出版
《中国素描经典画库--曹力素描集》、《中国现代线描精选--曹力作品集》、《中国当代画家线描精选》（曹力作品）湖南、《中国当代艺术家画传---曹力》、《理想与现实》（香港）、《中国现代艺术品评丛书·曹力的画集》广西、《中国素描经典画库·曹力》广西、《速写艺术》、《曹力素描》、《曹力速写集》（四川）、《曹力装饰画》（安徽）等画集、画册及《曹力绘画构图技法》光盘、录像带。油画《小城印象》获“全国第七届美术作品展”铜牌奖。
社会活动
曹力无疑是一位极富诗人和音乐家气质的画家，他给20世纪的中国画坛留下了一系列充满着神奇与客观、梦幻与真实、过去、与未来纠缠不清的奇诡瑰丽的抒情叙事组诗，其间跃动着艺术家超人的想象与创造的精灵。在众多的以神秘主题为表现风格的艺术家中，曹力以善于叙述清醒的神秘和真实的梦境而独具一格，这肯定得益于到处生长着神话与传说之树的艺术家童年的故乡贵州山区。如此多的童年意识，如此多的音乐与诗的性质，使曹力的作品始终保持着既烂漫纯真而又深遂严峻，既清晰客观而又梦幻空灵的魔幻现实主义风格。正因为曹力创造出来的所有梦幻和神秘都来自真实的生活，并以其出色的线和色彩标示出自己想要表现的、渴望能抵达生命内部奥秘的鲜明轨迹，我们有理由认为，尽管过份的精致和谨慎为曹力艺术风格向更自由的王国发展设置了不易突破的栅栏，但在20世纪末的中国画坛上，有一扇涌动着蛊惑人心歌声的大门是曹力以其智慧和毅力为我们开启的。
苏旅1994年写于南宁河堤路
主要展览
曹力个展“长翅膀的舞者”于灿艺术中心开幕
2014年5月10日下午，曹力个展“长翅膀的舞者”在798灿艺术中心开幕，此次展览展出了曹力自进入中央美院至今各时期的代表作品及部分新作，完整呈现其艺术探索脉络，此次展览也是曹力十几年来在北京举办的第一次个展。
曹力，曾经为小提琴手，1982年毕业于中央美术学院壁画系，是一位极富诗人和音乐家气质的艺术家。曹力出生贵州，西南地区的神话传说和巫傩传统给予其奇特感受力，以表现和超现实的方式叙述个人的历史情境。他的作品通常有着童话和寓言般的美好，表现亦非真实的视觉空间，而是艺术家想象力构架的幻想世界。曹力对色彩极为敏感，不仅重视色彩的表现性，更着意于把握色彩细密的结构，加上自由奔放、富有建筑感和节奏性的线条，使画面充满韵律感，形成交响乐般的复合空间。作品构图也打破了时空观念和透视法则，不懈地追求形、色、构图的变化，运用点、线、面大胆地组合画面，呈现出他对于形式语言的大胆探索。
曹力生肖属马，也十分爱马，在他的创作中，马成为生命的隐喻，以各种变形的马表现他不同时期对于艺术形式的不同认识，因此马作为一种精神载体有着多重的意义。展厅播放的微**《马语者的丛林》，马自由奔放，树林安静神秘，恰如其分地表现出曹力绘画的自由状态。此次展览以创作年代为脉络，展现曹力1982年以来几十载的创作思路。早年作品《马与楼道》被认为是曹力作为艺术家独立品格和自我意识体现的开始，老美院楼道里的马就是曹力当时精神困惑的写照。80年代中期以后，曹力的绘画形成了相对成熟的面貌——以平面排列的形式构成画面。作品开始出现抒情的风格，形成诗歌般的朦胧情调，由于学过小提琴，音乐与舞蹈的节奏感也逐渐在画中体现出来。
90年代，曹力的作品开始突破个人境遇的自我表现。欧洲学习回国后，他的作品增加了理性的成分和可解释的思想，他将不同时间、空间的人和物编排在一起，转为形色合一的复合视觉空间，这样的“幻觉空间”色彩精致、微妙、丰富、画面密实，奇异的造型和优雅的色彩气氛相混合，呈现出和现实全然不同，而又确乎相似的奇幻景象。1996年创作的《长翅膀的舞者》形象清晰，造型荒诞、夸张，透露着神秘的隐喻。曹力90年代的作品开始产生矛盾的共存体，《喧嚣远去》即是这样一件作品，当城市变得空间拥挤，环境喧嚣和嘈杂，曹力的潜意识开始向“贵州”回归，追求一种宁静的状态。画作中曹力将城市作了符号性的表现，汽车、电话作为外部世界的象征，和传统的马、民间乐器并置在一起，好像自我和非我的并置。将现代文明的各种规则和原始生命力的矛盾类比到同一空间，即是他个人情感和社会位置的折射，也为他的形式探索提供了更大余地。
2000年以后，曹力的画中除了乡村田园的抒情，更流露出对于人生的感悟，“马”的形象开始变得浑厚、饱满，带有平民主义的亲切与幽默，成为日渐宽广更具包容的多元文化的自我象征。此时曹力对于人文方面的追求更加强烈，他开始关注更大的主题，于是表现人与自然、生命与社会关系的大幅作品开始出现：《512记忆汶川》哀而不伤的悲悯情怀；《二十一世纪的传说》隐忍而伟大的救世形象；《新世纪的寓言》梦幻绚烂的童真色彩这些作品在思考的背后，暗含了对生活的乐观和都市的英雄色彩。正如尹吉男所说：“英雄也是现代城市的主题，在曹力的作品中，这种英雄的气质，表现为对往事的追忆、对不同文明与英雄的怀想。”
曹力的绘画昭示了一个冷静、持续、沉着的艺术态度。他体现了20世纪现代主义艺术家的持续努力——在一个四散的物质世界里，用语言聚合起一个精神的整体，保持想像的活力与灵魂的自由。在生动迷人的艺术表现之下，带有稚童般的纯真与顽皮，充满着旺盛的青春活力和激情，超现实的自由结构和表现主义的自由情绪揉和在一起，隐含的是他对“真、善、美”的追求。此次展览将持续至6月5日。
茂兰景区有哪些景点
在贵州省平塘县克度镇金科村大窝凼。
”天眼“介绍：500米口径球面射电望远镜，简称FAST，位于贵州省黔南布依族苗族自治州平塘县克度镇大窝凼的喀斯特洼坑中，工程为国家重大科技基础设施，“天眼”工程由主动反射面系统、馈源支撑系统、测量与控制系统、接收机与终端及观测基地等几大部分构成。
500米口径球面射电望远镜被誉为“中国天眼”，由我国天文学家南仁东于1994年提出构想，历时22年建成，于2016年9月25日落成启用。是由中国科学院国家天文台主导建设，具有我国自主知识产权、世界最大单口径、最灵敏的射电望远镜。综合性能是著名的射电望远镜阿雷西博的十倍。
扩展资料
天眼的意义：
中国天眼的建立，让中国在这个领域，站在了世界的前列。天眼是世界最大单口径，最灵敏的射电望远镜，这是世界上最好的射电仪器，这对于中国来说，具有很大的意义。
中国天眼的建立，使中国的天文观测有了很大的进步。天眼自建立以来，顺利运行了指向、跟踪、飘逸等多种观测模式，科学家们利用中国天眼，探测到了二十个优质脉冲星候选体，使中国在脉冲星家族有了自己的星体。
中国天眼的建立，使中国对于外星文明的探测有了可能。搜寻外星文明，是中国天眼的目标和使命。中国天眼具有非常先进的探测技术，利用天眼，可以观测到遥远的星系，寻找到外星人，是有可能的。
中国天眼的建成，具有历史意义。在1994年，中国就有了建立天眼的构想，经过了12年的努力，花费了40亿人民币的，终于在贵州建成。中国天眼弥补了中国在天文学研究的空白，使中国天文的研究有了更好的条件。
参考资料：
如何看待贵州温度43.2全国第一？
黔南布依族苗族自治州的旅游景点有大七小拱门景区、茂兰生态旅游区、田燕景区、蛤蜊河、荔波冰雪水世界、罗甸红水河景区、鸳鸯湖、贵州独山田东、荔波连山湾乡村旅游区、东田都匀乐园等
七小拱门景区:位于贵州省黔南布依族苗族自治州荔波县七小拱门景区，是喀斯特地貌中的一大奇观。门票价格在:30元左右。
茂兰生态旅游区:位于贵州省黔南州荔波县漳江东路25号，是喀斯特地貌中森林植被保存完好的宝地。门票价格在:48元左右。
田燕景区:位于贵州省黔南州平塘县龙航未来国际天文小镇田燕景区，研究宇宙起源与演化，空间生命起源。门票价格在:50元左右。
邦河:位于贵州省福泉市仙桥乡，这里林木葱郁，奇花异草，四季花开，芳香四溢。门票价格在:35元左右。
荔波冰雪水世界:位于贵州省黔南州荔波县玉屏街道红川路3号，是西南地区超大型冰雪主题公园。门票价格在:60元左右。
罗甸红水河景区:位于贵州省黔南州罗甸红水河镇红水河游客服务中心，集秀美的水、雄伟的山、民俗风情于一体。门票价格在:28元左右。
鸳鸯湖:位于贵州省黔南布依族苗族自治州荔波县，是由两个大湖和四个小湖串联而成的高原湖泊。门票价格在:30元左右。
贵州独山田东:位于贵州省黔南布依族苗族自治州独山县鸡场镇田东景区，是以唐恬文化为主题的文化休闲景区。门票价格在:75元左右。
荔波连山湾乡村旅游区:位于贵州省荔波县蕉藕乡连山村，是一处山川秀美的乡村田园风光。门票价格在:50元左右。
东田都匀游乐园:位于贵州省黔南布依族苗族自治州都匀市甘棠镇东田游乐园，位于贵州东南部。
年中国玉石行业市场分析
贵州温度43.2全国第一？在5月之中，我也就只看到41℃高温登上贵州，目前并没有看到43.2℃高温的说法。
而贵州出现这么强的高温天气，主要是在5月上旬的时候，贵州册亨出现了一次41度高温，罗甸出现了一次40.6度高温。这真的是越来越热吗？当然这是属于短暂的高温情况，因为在5月上旬的时候，我国多地都出现过罕见的高温情况，包括北方地区都是如此，例如河南郑州达到了40度以上。确实对于贵州地区来说，出现高温是正常的，但是高出40度以上的天气还是比较少见。不少人都说贵州本来是应该具有凉爽的天气太对。
那为何会出现部分地区这么高气温呢？
其实很简单，在5月上旬或者如今的时段，我们依然可以看到西北太平洋地区的副热带高压非常强盛，所以就是副高在上旬发展猛烈，最终导致天气的变化。
所以，也就是这段时间，在副热带高压强盛的时候，最初不少预测机构都看好的台风胚胎最终都受到副热带高压的影响最终消失了，所以这就是导致贵州短时间出现这么强天气变化的原因之一。
当然对于如今的天气来说，至少对于贵州而言，极端高温将不再出现，而更多的是降雨天气，强降雨主要出现在周三至周五（13-15日），根据预报数据显示，在贵州省中东部等地累计降雨量将达40～80毫米，这个大家需要注意下。
同时，在降雨的时候注意对流天气的出现，对流天气主要就是短时强降雨，雷暴大风，冰雹等天气情况。多云也会间歇登场，所以本周接下来的时段，贵州的天气都将表现非常好。不会出现上面说的高温天气。
罕见的高温天气背后因素有什么？
简单的来说，最直观的就是全球变暖导致极端天气的出现，这个问题也是第一次说了，科学界早就说了，随着人类对温室气体排放的加剧，全球气温的上升会越来越明显。
同时，由此而带来的极端性天气更多，出现的频率和强度可能也会提升不少，而极端高温只能算是其中的以一个，还有就是强降雨，强风暴等发展，虽然美国科学院登刊地球未来的风暴可能会越来越少。
但是，这里有个问题，那就是风暴虽然是减少了，但是强度可能会增强，主要是风暴强度和数量出现?分化?模式，部分多部分少，整体偏少。
所以说全球变暖正在推动地球的气候变化，这已经成为事实。而人类只有完全改变如今排放的趋势，才可能缓解全球变暖的持续发展，并且在2020年年前几个月，我们都看到了罕见的高温记录，基本上是都创下了新高。
2020年气候会更加复杂吗？
从国家气候中心公布的数据来看，复杂的气候可能在2020年是少不了的，同时需要注意的是今年可能成为有史以来最热的一年，又是最热的一年？
可能不少的人会说，这怎么每年都说是最热的一年？确实我们每年的全球气温都在不断的上升之中，那么自然而言就成为了有史以来最热的一年，同时根据公开数据显示，如今全球的气温上升程度已经比工业化之前的平均气温高出了1度以上。
所以说，越来越热的天气是趋势，世界气象组织也发布了预警，那就是2020年全球多地可能遇到异常高温，所以今年至少夏季的高温区域不会太少，影响或者波及的地区将可能更多，这就是大概的情况。复杂的天气情况在未来只会多见不会少见，所以大家每次看到高温也不用太惊讶了，2020年这也才开始没多久，遇到一次比较罕见的高温情况也只能敢说气候真的变了。
综合情况来说，无论是贵州出现高温，还是全球其他地区出现高温，如果是罕见的天气模式，那么只能说明一个问题，人类应该好好保护下地球了，不然这些气候现象将会成为常态化。
奥岩
2012年是中国玉石行业的一个多变的年份,经历了10余年快速成长的中国玉石市场在2012年进入了一个暂停增长的调整期,这个调整过程不仅仅是一个产品的市场价格进行了调整,更重要的是从业人员的结构、心态以及产品的发展方向也正进入到了一个调整期,可以肯定地讲:2012年对于中国玉石行业来说不但是前10年快速发展的调整而且是未来几年的调整期的开始,在未来的四至五年内,这种调整将会不断地进行,直至调整到相对合理的状态。
2012年,中国和田玉、翡翠的市场变化是最为明显的,虽然其他玉石品种的变化没有这两个品种那么剧烈,但也均表现出市场行情的震荡和变化。
1.2012年中国和田玉市场
2012年中国和田玉原料的开采量及进口量与前些年相比有一个比较明显的数量下降,首先是新疆和田地区的和田籽料被限产,所以上市量与前几年相比有了大幅的下降,现今市场上流通的原料多为前几年存留于社会的原料,伴随着市场价格的稳定,以及其他行业的经济状况的不稳定而逐渐流向市场,这部分原料正成为2012年新疆和田籽料供给的主流,新疆各地的山料在2012年还是平稳的出产,但由于自然条件的限制,总体2012年新疆山料的出产总量变化不大,总量在500吨左右,另外由于新疆山料的优秀品种不多,故新疆山料仍然难以支撑起市场需求的一个大的份额。
青海的白玉及青玉2012年总的产出状态也不是十分理想,由于格尔木白玉的主矿区面临着矿体的深入以及开采的诸多技术问题,产量较前几年有了较大下滑,但青海白玉由于原来的社会存量非常巨大,所以尽管2012年开采量下降,但市场的供给量依然充足。青海青玉是一个非常优秀的玉石品种,但从最近几年的开采状况来看,产量呈逐年下降的态势,尤其2012年的产量可能达到一个新低,这主要与资源的储量、开采难度的加大及市场的需求量有关。
俄罗斯白玉及碧玉一直是中国市场的重要的品种,尤其是优质的碧玉是中国市场近些年不可或缺的品种,俄罗斯的碧玉不仅产量大,而且品质优,为中国近些年的玉石市场的发展起到了极其重要的作用,但2012年俄罗斯的碧玉是一个行情巨变的年份,首先是原来优质品种的7号矿被限制开采,使得普遍喜爱7号矿品质的玉石商面临着无货的状态;其二,新开采的32号矿玉石品质不如7号矿优秀,同时32号矿的质量稳定性差,使得许多玉石商人损失大,大家对32号矿的恐惧心理剧增,严重影响了市场的供给;第三,2011年俄罗斯碧玉的价格快速提升,在一年之内从每千克3000元人民币涨到14000~15000元,这种价格的剧烈波动,虽然刺激了市场的短期活跃,但从长期来看,势必有一个涨后期的停滞状态;第四,俄罗斯从国家经济角度上考虑,加大了俄罗斯玉石的出口限制,从而从数量上也限制了俄罗斯玉石进入中国的总量。俄罗斯的白玉也是一种非常优秀的玉石品种,2012年俄罗斯的白玉的品质与前几年的相比有了较大下降,数量与2012年以前相比也有不小的下降,但俄罗斯的白玉价格这一年是没有太大的变化,其价格是平稳的,尽管俄罗斯白玉的受众不是很广泛,但其价格稳定。
加拿大碧玉在2012年表现尚佳,估计2012年有数百吨加拿大碧玉进入中国,这主要得益于俄罗斯碧玉的价格高涨,玉石商人将视线转移到价格相对较低的加拿大碧玉,但加拿大碧玉的品质欠佳。
韩国白玉在2012年表现一般,主要是由于韩国白玉在开采上采用爆破的方法,原料有许多裂痕,影响了产品的品质,但韩国白玉仍然以合理的价格填补了中、低端市场的需求。
贵州罗甸的白玉是2012年最被希望的一个新的白玉品种,由于其良好的开采条件及储量都备受关注,但是从目前出产的原料中人们依然难以看到更多的优质玉石,虽然部分原料尚具备优质的品质,但大部分的原料干涩,难以达到温润的程度,这也引发了一场玉石与透闪石岩之争,成分是透闪石,但不一定就是和田玉,这是业内专家的一个共识。
辽宁岫岩及大石桥等地也有少量透闪石玉产出,但数量少,在当地被视为上品,在2012年度,此品种的价格有较大的提升。
2.2012年中国翡翠市场
2012年中国翡翠市场总体是供求与2011年有了大幅度的下降,市场及产品原料价格停止了快速增长的势头,交易总量及价格与2011年有较大幅度的下调,缅甸也调整了翡翠原料的供给的频率,市场趋于合理状态,在2012年的总体变化中,高端翡翠的价格由于受到前几年的价格的影响,价格虽然有一定下降,但降幅不大,不过中、低端翡翠的价格降幅较大,市场的成交量大幅度较少。
3.其他玉石市场
阜新玛瑙在2012年依然发展迅猛,总体上是市场平稳,生产厂家增加,市场销售平稳,玉器成品价格稳中有升。由于阜新玛瑙在阜新当地是一个重要的特色产品,当代的需求支撑了阜新玛瑙的平稳市场,但玛瑙在其他地区的市场有限,主要是在厦门及河南镇平有一定集散,但纵观这几年玛瑙的产品作为一个传统的玉石品种越来越受到人们的关注,玛瑙的作品越来越走向高端。
河南独山玉经过十几年的转型发展,已经形成了一个集传统与创新共存的新品种,2012年的独山玉在当地市场依然有不错的表现,与阜新玛瑙相似,因为有当代市场的支撑,河南独山玉市场依然平稳发展,另外一个河南地方品种是密玉,密玉以其丰富的色彩及日益提升的品质受到人们的关注。
云南的黄龙玉在2012年可以说第一次感到了市场的冷淡,前几年的暴涨以及前几年的外来资金的介入,使得黄龙玉成为一只展翅飞翔的金凤凰,但是进入2012年后,黄龙玉的市场面临了一个巨大的考验,也可以说是一个理性时代的开启。无论如何,黄龙玉原料的有序开发,政府的适度介入,市场推广上都是可圈可点,但是黄龙玉要进入一个可持续发展仍需要一个过程,而且在黄龙玉这样的一个品种上还有广东的台山、浙江的金华等地都有出产。
广东的台山出产的黄龙玉质优品全,最近几年在当地十分火爆,在广东地区已经成为继云南黄龙玉之后又一个新热点品种,台山产的黄龙玉在2012年的市场及价格都是十分平稳,并有所提高。
2012年中国珠宝玉石首饰年鉴
浙江金华2012年在黄龙玉的市场上有着较大发展,涌现出一批新人,而且正成为当地的一个热点。
在2012年玉石市场有以下几点特征:
(1)全国范围内市场疲软,销售量与2011年相比有了较大的降幅。
(2)全国玉石原料市场也较2011年有大幅度下降,原料价格停止疯涨的势头,价格有了下调,但下降的幅度依然没有到底,依然有下调的空间。
(3)市场进入了一个调整期,在今后几年还会持续,消费者变得更加理性。
(4)大众、低端产品滞销;高端产品依然有需求,价格坚挺,销售量减少。
(5)市场的观望气氛增加,需求与供给对弈,预示新的平衡将产生。
(6)行业内知名大师的作品依然受追捧,销售良好,一般做手的作品出现滞销。
(7)社会对玉石的喜爱依然有很大的需求。
